前言

旅游演藝的概念

旅游演藝發展歷程

旅游演藝的類型與特點

（1）什么是沉浸式旅游演藝

近年來，“沉浸式”包羅萬象，成為熱詞。通過文化IP的挖掘，加上AR、VR、MR等科技應用，再加上虛實結合的空間營造，打造出沉浸式環境，讓人體驗到感官的震撼和思維的認同。

其中，作為事關人民群眾美好生活的“幸福產業”，文旅業與新業態結合緊密。放眼國內，“沉浸式體驗”幾乎覆蓋文旅新興消費的所用領域，正成為文旅產業的“下一個風口”。

2013年問世的《又見平遙》雖未冠以“沉浸式”，但卻是目前圈內公認的成功的沉浸式演藝作品。2016年之后，一大批概念類似的沉浸式演藝項目誕生。相關報告顯示，2018年，沉浸式演出新增11臺，演出總臺數達23臺，同比增長76.9%。那什么是沉浸式旅游演藝呢？

a.脈絡梳理

沉浸式旅游演藝不是簡單的“沉浸式+旅游演出”，而是沉浸式娛樂形式奇妙的和科技化場景體驗發生“化學反應”，誕生出的全新的沉浸式體驗方式，而沉浸式旅游演藝只是其中一種。

一方面是沉浸式娛樂形式。沉浸式娛樂是舶來品，起源于英國，受到美國百老匯文化沉淀的滋養，經環境式戲劇過渡而來。它重新定義了觀眾與演出空間“觀看”的關系，以及演員與敘事的“表演”關系。它打破了單方面演員在舞臺上表演、觀眾在舞臺下觀看的方式，而是采取了互動式的體驗。最出名的是成立于2000年的英國劇團Punchdrunk，其經典作品是《不眠之夜》。

《不眠之夜》劇照

另一方面是科技化場景體驗。即多元化運用各種新媒體技術，加上AR、VR、MR等科技應用，再加上虛實結合的空間營造，打造出沉浸式環境，讓人體驗到感官的震撼和思維的認同。以Team Lab制作的《花舞森林與未來游樂園》為代表，藝術家利用新媒體技術與觀者產生互動，精心營造奇幻世界：嬌艷的花朵環繞生長觸摸成蕾、閃爍的水晶燈依觀眾的心意點亮，四周都是花香味。

花舞森林與未來游樂園

目前，沉浸式文旅項目繁多，比如沉浸式博物館、沉浸式展覽、沉浸式旅游演藝，充分體現了“文化+科技”的魅力；沉浸式主題公園、沉浸式體驗館/密室、沉浸式燈光秀等，完美放大了“旅游+科技”的娛樂效果，尤其是沉浸式夜游產品，因其強烈的畫面感和代入感，極具“身臨其境”般互動和娛樂體驗，深得游客寵愛。

b.四大特征

環境營造：通過環境氛圍營造及演職人員表演還原故事真實場景，為游客打造“另一個時空”。

互動性：沒有固定舞臺，游客可參與劇情的互動環節，獲得差異化的個性體驗感受。

多感官體驗：靈活地調動游客的五感，除了視覺、聽覺外，還有嗅覺、味覺和觸覺，讓演出真實、立體地包圍游客。

角色扮演：游客可以直接參與戲劇表演，成為劇中人，甚至推動劇情發展。

（2）國內沉浸式旅游演藝項目

a.又見系列之《又見平遙》

故事：講述了清朝末期一個關于血脈傳承、生生不息、可歌可泣的故事：平遙古城票號東家趙易碩抵盡家產，換得30萬兩白銀，從沙俄?；亓朔痔柾跽乒竦囊粭l血脈。同興公鏢局232名鏢師同去。七年過后，趙東家本人趙易碩連同232名鏢師全部死在途中，而王家血脈得以延續。

劇情片段：送鏢師·洗浴、選親、還魂·安息、穿越·責問、面·故鄉。

特點：

• 山水實景的布景進入室內，將平遙古城的元素和演出有機融合；

• 劇場宛如迷宮，空間分割繁復，在90分鐘的時間內需步行穿過數個主題空間；

• 角色扮演：游客參與整部劇演出，或為鏢師的鄉親，或為趙家的賓客，也可為旁觀者。

b.湖北 《知音號》

劇情：以上世紀初大漢口的商業文化為故事背景，從五福旅游碼頭露天部分拉開序幕，為游客設置了鮮活的老碼頭實景體驗區，隨后游客將登上大型輪船，分層移步觀看觸及心靈的武漢故事，活現大武漢當年文化。

特點:

• 戲劇舞臺是漂移的:《知音號》的表演載體是一艘同名真實輪船，它以20世紀初民生輪船公司的“江華輪”為原型，船+碼頭+棧橋都是劇場本身。

• 觀演關系是漂移的:在輪船“知音號”的每一個角落，甲板、客艙、酒吧、舷梯，觀眾與演員之間、觀眾與觀眾之間、演員與演員之間，都隨著船體本身的漂移，而形成各種偶然性的交互關系。

• 劇場理念是漂移的:《知音號》徹底打破了傳統戲劇的“第四堵墻”概念，打造了互聯網云劇場，消除既定疆域與界限，顛覆既有的劇場理念和戲劇思維。

c.《只有河南·戲劇幻城》

劇情：以黃河文明為創作根基，以沉浸式戲劇藝術為手法。該項目以獨特的“幻城”建筑為載體，通過講述關于“土地、糧食、傳承”的故事，讓更多人感受戲劇文化的魅力。

格局：幻城內擁有56個格子，這56個方格空間包含“麥田”“乾臺”“坤臺”“第七機車車輛廠禮堂”“倉庫”“紅廟小學”“覆斗書場”“人力車站”“教室”“拆遷房”“茶鋪”“候車廳”“迪廳”，相當于構成了56個不同世界，在不同的場景下演繹不同的悲歡離合。

特點：

• 氛圍營造之文化主題定基調：講以河南為代表的中華民族的苦難史。

• 氛圍營造之空間場景來“點睛”：內部空間是以黃土墻進行劃分，這56個方格空間包含“麥田”“乾臺”“坤臺”，相當于構成了56個不同世界，在不同的場景下演繹不同的悲歡離合。

• 氛圍營造之演藝形式求多變：21個劇場，不僅有室內劇場還有室外劇場，有可以坐下觀看的演藝，有可以站立觀看的演藝，更有需要行進式觀看的演藝。

演藝來源于生活更高于生活，反作用于生活的提升及審美認知。旅游演藝不僅僅是滿足視覺的震撼、聽覺的刺激，更是更深層地表達和傳遞著一種力量和文化的精神內涵，是對人類命運共同體價值觀的認同。